Shadokologie


Shadokologie - note d'intention
1ère séance

1ère séance

Le jeudi 13 juin 2013 à 19h00
Rue de Bourg 19, à Lausanne (salle de projection dans les combles)

Intervention de Jean-Michel Baconnier
La 2D comme vecteur de la cosmogonie shadokienne

Pour notre premi√®re s√©ance de shadokologie, nous nous proposons de traiter du r√īle de l'image √† en tant que surface bidimensionnelle √† dans la construction de la cosmogonie schadokienne. Nous essayerons de voir comment la 2D agence toute une physique vectorielle. Ceci en partant du fait que la surface de l'image et le m√©dium lui-m√™me (le film d'animation) sont parties prenantes de la destin√©e shadokienne dont les √©v√©nements qui l'animent se succ√®dent sur la bande de la pellicule. D'ailleurs, durant la derni√®re saison, les Shadoks prennent conscience que l'ensemble de leur archive et de leur avenir est trac√© sur le ¬ęGrand Rouleau¬Ľ qui d√©file √† l'aide de la √† pompe √† temps ; ayant l'allure d'une visionneuse de montage.

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Shadokologie - note d'intention


Les Shadoks, comme on le sait, sont les personnages principaux d'une s√©rie t√©l√©vis√©e d'animation portant le m√™me nom. Ces cr√©atures aux comportements monomaniaques (elles passent leur temps √† pomper pour am√©liorer leur quotidien) furent invent√©es par Jacques Rouxel en 1965. Le premier √©pisode (sur les 208 qui suivront) a √©t√© diffus√© sur la premi√®re cha√ģne de l'ORTF, le 29 avril 1968 √† 20h30. Tr√®s rapidement, les p√©r√©grinations shadokiennes font pol√©miques et divisent les t√©l√©spectateurs fran√ßais alors pris dans les √©v√©nements de mai 68 et les ruptures socio-g√©n√©rationnelles. Si certains adh√©rent √† l'id√©e que l'absurdit√© peut √™tre le mode de d√©veloppement d'un monde (et questionne du m√™me coup le fonctionnement du n√ītre), d'autres y voient une ode √† la b√™tise ne pouvant qu'aboutir au d√©clin de l'intelligence du jeune public. La deuxi√®me saison de la s√©rie tient d'ailleurs compte de ce clivage et se propose d'√©duquer les Shadoks aux sciences et √† la culture, toujours en passant par le prisme de l'absurde, ce qui a pour effet d'engendrer une logique paradoxale ¬ęde renversement¬Ľ propre √† ces cr√©atures, dont le Professeur Shadoko est le ma√ģtre √† penser.

Par cons√©quent, en dehors du fait que ces bestioles anthropomorphes √† l'allure d'oiseaux √©chassiers furent un ph√©nom√®ne t√©l√©visuel pour une ou deux g√©n√©rations, la dimension absurde de cette s√©rie nous semble int√©ressante √† plusieurs niveaux. Et ceci en partant du principe que l'¬ęabsurde¬Ľ est un moyen d'op√©rer une discordance entre ce qui est attendu et ce qui est produit par l'exp√©rience. Ce d√©calage induit toute la cosmogonie shadokienne et la logique de son fonctionnement (cosmologie). D√®s lors, nos rencontres au sein du ¬ęHome Cin√©ma¬Ľ tenteront de mettre en lumi√®re : les sp√©cificit√©s de l'univers bidimensionnel schadokien dont d√©coule leur cosmogonie ; l'√©volution du monde shadokien, les connaissances qu'ils en tirent et la transmission des savoirs par les instances shadokiennes ; l'importance du diagramme pour envisager un monde vectoriel ; la construction de l'environnement social, politique et historique des Shadoks bas√© sur une logique propre ; le r√īle du t√©l√©spectateur dans la s√©rie et l'effet r√©flexif sur notre condition humaine induit par l'absurdit√© shadokienne ; le place de l'image en tant que support d'un univers en surface et comme interface entre des mondes de diverses dimensions ; etc.

En outre, le graphisme minimal de cette s√©rie d'animation est aussi d√Ľ √† l'utilisation de l'animographe. L'√©quipe de Rouxel a √©t√© convi√©e √† utiliser le prototype de cet appareil d√©velopp√© principalement par Jean Dejoux au sein du Service de Recherche de la RTF (qui deviendra l'ORTF en 1964), en lien avec l'IRCAM, dirig√© √† l'√©poque par Pierre Schaeffer. L'animographe est une machine destin√©e √† la r√©alisation rapide et simple de dessins anim√©s. La surface de dessin √©tant tr√®s r√©duite (70 mm de large), elle ne permettait pas l'ex√©cution d'un graphisme complexe. L'aspect filaire des Shadokes convenait tr√®s bien √† la configuration de cette machine et r√©pondait √† ses contraintes. De plus, Jacques Rouxel revendiquait la deuxi√®me dimension comme un √©l√©ment essentiel au Shadok.

Une proposition de Jean-Michel Baconnier

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